ウディ・アレン
Udi Aren
| 学校 | 学部 | 学科 | 学位 | 期間 | 国 |
|---|---|---|---|---|---|
| ミッドウッド高校 | — | — | — | ～1953 | アメリカ合衆国 |
| ニューヨーク大学（在学） | コミュニケーション・映画学 | — | — | 1953（在学・中退） | アメリカ合衆国 |
| シティカレッジ・オブ・ニューヨーク（在学） | — | — | — | 1954（短期在籍・中退） | アメリカ合衆国 |
| The New School（教育・講義） | — | — | — | 後年に講師として活動 | アメリカ合衆国 |
| 年 | 賞名 | 対象作品 | 部門 | 主催 | 結果 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1978 | アカデミー賞（監督） | アニー・ホール | — | 米国アカデミー（AMPAS） | 受賞 |
| 1978 | アカデミー賞（オリジナル脚本） | アニー・ホール | — | 米国アカデミー（AMPAS） | 受賞 |
| 1987 | アカデミー賞（オリジナル脚本） | ハナとその姉妹 | — | 米国アカデミー（AMPAS） | 受賞 |
| 2012 | アカデミー賞（オリジナル脚本） | ミッドナイト・イン・パリ | — | 米国アカデミー（AMPAS） | 受賞 |
| 1997 | BAFTAフェローシップ | — | — | 英国アカデミー（BAFTA） | 受賞 |
| 1995 | キャリア・ゴールデンライオン（名誉） | — | — | ヴェネツィア国際映画祭 | 受賞 |
| 2002 | 名誉パルム・ドール | — | — | カンヌ国際映画祭 | 受賞 |
| 2014 | ゴールデングローブ・セシル・B・デミル賞 | — | — | ハリウッド外国人映画記者協会 | 受賞 |
| 2002 | プリンセス・オブ・アストゥリア賞（芸術） | — | — | プリンセス・オブ・アストゥリア賞委員会 | 受賞 |
魔法の箱を使って『ボヴァリー夫人』の世界へ逃げ込む大学教授が、文学的な幻想と現実の滑稽さに巻き込まれる風刺的短編。
魔法の箱を使って『ボヴァリー夫人』の世界へ逃げ込む大学教授が、文学的な幻想と現実の滑稽さに巻き込まれる風刺的短編。
道徳と罪の問題を2つの物語で対比的に描く群像劇。倫理観と罪悪感、責任の所在を問いかけるシリアスな要素とブラックユーモアが混在する作品。
ニューヨークを舞台に、主人公アルヴィとアニーの関係を通して愛と不安、アイデンティティを描く半自伝的作品。映像表現や会話中心の構成で高い評価を得た。
ニューヨーク市を詩的に描いた作品。中年男性の恋愛や道徳観、世代間の対立をテーマにしたモノクロ映像が特徴。
現代の作家が夜ごと1920年代のパリにタイムスリップするファンタジー。芸術家たちとの交流を通じて創作と郷愁を描く。
ニューヨークの舞台を舞台にしたショービジネスのコメディ。脚本家とマフィア、俳優らの奇妙な関係を描く。
アレンのユーモアとナンセンスを収めた短編集。風刺的な短編が多い。
20世紀後半から21世紀にかけて長年にわたり創作活動を続けた映画作家であり、脚本・演出・俳優として多くの影響を与えた。同時に私生活を巡る論争（性的虐待疑惑など）により評価が分かれ、キャリア後半は賛否両論が顕著になった。
英雄に会うのは好きじゃない。会いたい人もいないし、誰とも仕事をしたくない。ダイアン・キートンと仕事をするのが一番だ。
紙の束を破って中身を書き込むのほど嬉しいことはない。すぐにそれを埋めたくてたまらない。