海外文学賞の部門名を読むという楽しみ

海外の文学賞を眺めていると、まず目を引くのはもちろん受賞作そのものです。誰が獲ったのか、どんな本なのか、どこの国の作品なのか。けれど少し離れて、賞の公式ページを年度ごとに行き来していると、ある時ふと別のものに気づきます。

部門名そのものが、ひとつの読み物として面白いのです。

たとえばアメリカのザ・ナショナル・ブック・アワーズ(全米図書賞)を見てみましょう。そこには現在、フィクション(Fiction)、ノンフィクション(Nonfiction)、ポエトリー(Poetry)、トランスレーテッド・リテラチャー(Translated Literature)、ヤング・ピープルズ・リテラチャー(Young People's Literature)という五つの主要部門が並んでいます。日本語の感覚で訳せば「小説」「ノンフィクション」「詩」「翻訳文学」「児童・若者向け文学」あたりになりますが、よく見るとぴったり重なるわけではありません。

ここにあるのは「文学とは何か」という抽象的な議論ではなく、毎年の出版物をどう棚に分け、どんな読者に届けるかという、極めて実務的な感覚です。誰がどんな読書をしているか、どんな書き方が文学として認められるか、その判断が短い名前に圧縮されています。

部門名は文学の地図であり、しかもその地図は国や賞によって少しずつ違う絵を描いています。

フィクションは「小説」だけでは少し足りない

フィクションは、たいてい「小説」と訳されます。大きくはそれで構いません。ただし、海外の賞でフィクションと書かれているとき、それが指しているのは単なる長編小説だけとは限らないのです。

賞によっては短編集が入ります。連作短編が入ることもあります。文芸寄りの作品も、エンターテインメント寄りの作品も、家族の物語も、政治的な寓話も、形式的に風変わりなプローズ(prose)も、同じフィクションの棚に並ぶことがあります。歴史小説、コミック・ノベル、地方都市の小さな生活を描いたもの、まだジャンル名のついていない実験的な散文。それらが一枚の名札の下に同居しています。

この言葉の便利さは、最初に「事実を書く本」と「作り話を書く本」を切り分けるところにあります。日本語の「小説」は、形式やジャンルの響きが強い言葉です。短編か長編か、純文学かエンターテインメントか、そういう仕分けが先に来ます。一方フィクションはもう少し広く、まず「作られた物語」の側に大きな線を引く言葉なのです。

だから海外文学賞を読むときは、フィクションと見たらすぐに「いわゆる純文学のノベル(novel)」と狭めないほうがいい。そこには家族小説、歴史小説、実験的な散文、地方の細やかな生活、SF寄りの文学、ジャンル横断的な怪作までが入り込んできます。

ここで気づくのは、フィクションという棚は「ジャンルを決めない自由」を保証するための棚でもあるということです。書き手が何かを書こうとしたとき、その作品が既存のジャンル名に収まらなくても、フィクションの棚は受け入れてくれる。これは思想的な姿勢です。

ノンフィクションはひとつの大きな大陸である

ノンフィクションという言葉は、いまや日本の本屋でも普通に見かけます。ただ、文学賞の部門として見ると、それはかなり広大な大陸として現れます。

メモワール(memoir、自伝的回想録)、バイオグラフィ(biography、評伝)、ヒストリー(history、歴史書)、サイエンス・ライティング(science writing、科学読み物)、ポリティカル・エッセイ(political essay、政治評論)、ソーシャル・クリティシズム(social criticism、社会批評)、トラベル・ライティング(travel writing、旅の記録)、リポータージュ(reportage、報道文学)、トゥルー・クライム(true crime、実録犯罪)。これらすべてが一枚のノンフィクションの棚に集まる賞もあれば、別の賞ではバイオグラフィ、メモワール、ヒストリー、クリティシズム(criticism、批評)、ジェネラル・ノンフィクション(General Nonfiction)、エッセイ(Essays)のように細かく仕分ける賞もあります。

ここで面白いのは、事実を扱う本も「文学」として読まれているという点です。ノンフィクションの賞が問うのは、調査の正確さや一次資料の使い方だけではありません。それも大切ですが、それと同じくらい、語りの形、構成、声の強さ、時間の運び方、章の置き方、読者を物語へ巻き込む力までが評価の対象になります。

つまりノンフィクションの賞は、「事実を集めて並べる本」ではなく「事実をどう書くか」を問う賞なのです。

このサイトでも、ノンフィクション、バイオグラフィ・メモワール、クリティシズム・エッセイズ、アカデミック・スカラリー(学術)のような分類があります。これは「事実を書く本」が決して一枚岩ではないことの表れです。ひとつの人生を物語るのか、ひとつの社会を調査するのか、ひとつの学問領域を体系的に組み立てるのか、ひとつの出来事を時間をかけて追いかけるのか。同じノンフィクションでも、要求される技術はまるで違います。

部門名をたどるだけで、ノンフィクションという大陸の地形が見えてきます。

ポエトリーは「短い文学」ではない

ポエトリーは、「短い文章を書く賞」ではありません。むしろ、短い形式の中に世界全体を畳み込もうとする営みであり、そのための賞です。

詩には、詩集、長詩(long poem)、朗読文化、地域言語、翻訳、賞によってはパフォーマンスやスポークン・ワード(spoken word)の文脈までが折り重なっています。ある詩集が一冊の単位で評価されることもあれば、一人の詩人の生涯の仕事が評価されることもあります。地域語(リージョナル・ランゲージ)で書かれた詩、政治的な記憶を抱えた詩、宗教的な祈りを下敷きにした詩、移民の言葉で書かれた詩。すべて同じポエトリーという棚に並びます。

世界の文学賞データを並べていると、詩の賞の数が驚くほど多いことに気づきます。このサイトの分類でもポエトリーは大きな比率を占めます。ノベル中心の読書習慣からは意外に思えるかもしれませんが、国際的な文学賞の世界では、詩は周辺ではなく中心にいるのです。

詩の賞を読むと、その地域で何が「文学の声」とされているかが分かります。短いから軽いのではありません。短いという形式の中に、歴史、言語、政治、祈り、記憶、肉体、暴力、愛が凝縮されている。むしろ、短いからこそ濃度が問われる。ポエトリーという部門は、その濃度を評価する場所です。

行(ライン)、音(サウンド)、沈黙、圧縮、反復、呼びかけ、朗誦、記憶。これらすべてが詩の評価軸になります。物語の起伏ではなく、強度を測る。スケールではなく、密度を測る。だからポエトリーの賞は、ノベルの賞とはまったく別の種類の批評を必要とするのです。

もしふだんノベル中心に本を読んでいるなら、ポエトリーは脇道に見えるかもしれません。でも世界の文学賞の世界では、ポエトリーは間違いなく本道のひとつです。

ヤング・ピープルズ・リテラチャーは「下の棚」ではない

ヤング・ピープルズ・リテラチャーは、日本語にもっとも翻訳しにくい部門名のひとつです。児童文学、ヤング・アダルト(YA)、ミドル・グレード(middle grade)、若い読者向け文学。どれも近いのですが、どれかひとつの言葉では足りません。

絵本、初めての読み物、十代を主人公にした長編、思春期の不安や政治意識を扱う作品、性別や民族の問題を真正面から書くもの、児童向けの詩集、グラフィック・ノベル(graphic novel、絵物語)寄りの作品。賞によって含まれる範囲が違います。

ここで大事なのは、この部門が決して「大人向け文学を薄めた版」ではないということです。むしろ、若い読者のために書くということは、書き手にとってより厳しい仕事になることがあります。

子どもや若者は、言葉の感覚、恐れの感じ方、正義の判断、ユーモア、独立への欲求が、まだ激しく変化している時期にいます。その読者に向けて書くというのは、簡単に書くということではない。一語一語、誤魔化しが効かない。説明しすぎてもいけないし、放りっぱなしにもできない。書き手は、若い読者の知性と感情を信頼しなければいけません。

アストリッド・リンドグレーン記念賞や、アメリカ図書館協会のニューベリー賞のような賞を追っていくと、子ども向け文学が決して教育や道徳の付属物ではないことが分かります。読者の年齢が変われば、物語の速度、痛みの扱い、希望の置き方、結末への向き合い方も変わる。それは文学の劣化版ではなく、別の文学的選択です。

ヤング・ピープルズ・リテラチャーの棚は、その別の選択を真剣に評価するための棚です。

トランスレーテッド・リテラチャーは世界文学の入口

トランスレーテッド・リテラチャーは、現代の海外文学賞を読むうえで特に重要な部門になりました。ある言語で書かれた本が、別の言語に移され、別の市場で読まれる。その移動そのものを評価する部門です。

全米図書賞のトランスレーテッド・リテラチャー部門では、賞金が作者と翻訳者で半分ずつ分けられます。ザ・インターナショナル・ブッカー・プライズ(The International Booker Prize)も、現在の形では英訳された長編フィクションや短編集を対象にし、作者と翻訳者を並べて扱います。賞金の配分も等分です。

これは「原作が偉く、翻訳は補助」という旧来の見方とは大きく違います。翻訳された本を読むとき、読者は作者の言葉を直接読んでいるわけではありません。翻訳者が選んだ語順、リズム、固有名詞の扱い、敬語や方言の処理、説明を足すか足さないか、笑いや沈黙の移し替え方を読んでいます。翻訳者は、本を別の読者圏に連れてくる共同制作者なのです。

トランスレーテッド・リテラチャーという部門名は、その事実を正面から見せてくれます。

カテゴリ名はその賞の思想である

文学賞のカテゴリ名は、一見すると事務的な分類のように見えます。しかし実際には、その賞が何を大切にしているか、どんな文学世界を作ろうとしているのかが、そこに出ています。

国の文学全体を代表したい賞は、フィクション、ノンフィクション、ポエトリー、ヤング・ピープルズ・リテラチャーのように大きな棚を用意します。読者共同体に近い賞は、投票部門や人気部門を持つことがあります。ジャンル賞は、作品の長さ、語り口、読み味で細かく分けます。翻訳賞は、言語と言語のあいだの動きを見ます。生涯業績賞(ライフタイム・アチーブメント賞)は、一冊の本ではなく、ひとりの作家の時間そのものを見ます。

選考方法も、そこにもうひとつの層を加えます。専門家のジャッジ(審査員)パネルが選ぶのか、メンバーやファンの投票で決まるのか、出版社が候補作を提出するのか、書評家のノミネーションを集めるのか。同じ「ベスト・ノベル」という名前の部門でも、選び方が違えば、結果が表しているものも違ってきます。

部門名は何が比較されているかを教え、ルールは誰がその比較をしているかを教える。ふたつ合わせて、ひとつの賞の人格が見えてきます。

受賞作のリストを読む前に、まず部門名を読んでみる。すると、そのリストはただの順位表ではなく、ひとつの読書共同体の肖像画として見えてくるはずです。

このサイトで部門名をたどってみる

このサイトでは、海外と世界の文学賞をリテラチャー・ジェネラル(literature-general)、フィクション・ジェネラル(fiction-general)、ポエトリー、トランスレーション、チルドレン・ヤング・アダルト、クライム・ミステリ・スリラー、スペキュレイティブ・フィクション(speculative fiction、SF・ファンタジー系)などの分類で整理しています。

最初のとっかかりは、有名な賞からで構いません。ノーベル文学賞は生涯業績と国際的威信の方向に開いていきます。ザ・ブッカー・プライズ(The Booker Prize)は現代の英語圏の長編小説の世界へ。ザ・インターナショナル・ブッカー・プライズは、英訳を通じて世界文学が交差する地点へ。ザ・ヒューゴー・アワーズ(The Hugo Awards)は、SF、ファンタジー、ファン文化、形式別カテゴリの宇宙へ案内してくれます。

そこから部門名や分類をたどっていくと、「どの本が勝ったか」だけではなく、「どんな本が文学として見られているか」「どんな読み方が大切にされているか」が見えてきます。

文学賞は順位表(ランキング)ではありません。むしろ、読書の地図帳です。そして部門名は、その地図の凡例(レジェンド)です。凡例の読み方を覚えると、地図そのものがずっと面白くなります。

参考になる公式ページ

• National Book Awards
• How the National Book Awards Work
• The International Booker Prize