翻訳文学賞は、いったい何を表彰しているのだろう

翻訳文学賞を初めて見ると、ほんの少し不思議な感じがします。

賞を受けているのは、本なのか、作者なのか、翻訳者なのか。原語ですでに作品が存在しているのに、なぜ翻訳されたあとで改めて賞になるのか。原語の国の文学賞があって、それで充分なはずではないのか。

その不思議さこそ、翻訳文学賞のいちばん面白いところです。

翻訳文学賞は、単に「外国の名作を紹介する賞」ではありません。本がひとつの言語から別の言語へ越えていくとき、そこに起きる文学的な事件全体を評価する賞なのです。原作が大事なのは当然です。けれどそれと並んで、別の言語に運び込む行為、別の出版市場に届ける選択、別の読者群と出会わせる作業もまた、文学的な出来事として認められています。

これが、翻訳文学賞を追いかけることをこんなにも豊かな経験にしている理由です。翻訳文学賞は、文学が動いている瞬間を見せてくれます。

一冊の本に、ふたつの名前が並ぶ

ザ・インターナショナル・ブッカー・プライズ(The International Booker Prize)の現行ルールでの受賞作リストを見ると、作者と翻訳者の名前が常に並んでいます。

『菜食主義者』ならハン・ガンとデボラ・スミス(Deborah Smith)。『夜、すべての血は黒い』ならダヴィド・ディオプ(David Diop)とアンナ・モスコヴァキス(Anna Moschovakis)。『タイム・シェルター』ならゲオルギ・ゴスポディノフ(Georgi Gospodinov)とアンジェラ・ロデル(Angela Rodel)。『ハート・ランプ』(Heart Lamp)ならバヌ・ムシュタク(Banu Mushtaq)とディーパ・バースティ(Deepa Bhasthi)。

このふたつの名前の並びは、決して飾りではありません。読者の本の見方そのものを変えるためにあります。

確かに、作品を生み出したのは作者です。けれど、翻訳された本を手にしている読者は、作者の文をそのまま直接読んでいるわけではありません。読者が出会っているのは、リズム、トーン、ジョーク、沈黙、固有名詞、文化的な含み、文の運動、その全部について翻訳者が下した選択の結果です。

翻訳は、ひとつの容器の中身を別の容器に移すような機械的な作業ではありません。それは圧力のもとでの執筆です。原作に忠実でありつつ、新しい言語に対しても責任を持ち、原作の文脈を持たない新しい読者にも届くように書く。三つの方向への責任を同時に背負った執筆作業です。

賞が翻訳者の名前を作者の名前のとなりに並べるとき、その膨大な労力が初めて目に見える形になります。

翻訳は、本にもうひとつの出版人生を与える

ほとんどの本は、まずはローカルなものとして生まれます。ある言語、ある市場、ある会話の渦、ある書評家と読者のネットワーク。その中で出版され、流通し、評価され、忘れられたり覚えられたりします。

そのあとに翻訳が来ると、本にはセカンド・ライフ(second life、二度目の人生)が始まります。

ただし、この二度目の人生は自動的にやってくるものではありません。誰かの選択がいくつも重なって、ようやく現れます。

ある出版社が「この本を翻訳しよう」と決めなければいけません。ある翻訳者が「この本を引き受けよう」と思わなければいけません。エディター(editor、編集者)、スカウト(scout、版権を探す専門家)、エージェント、書店員、書評家、図書館員、文学フェスティバルのプログラマー。これら全員が、その翻訳が読者に気づかれるかどうかに影響します。そして賞は、ここに乗ってくる。賞は、本に新しい店、新しい図書館、新しい教室、新しい読書リストへの道を開いてくれます。

ザ・インターナショナル・ブッカー・プライズは、まさにこの二度目の人生を中心に据えて設計されています。現行ルールでは、英訳された長編フィクションまたは短編集で、英国またはアイルランドで出版されたものを対象にします。アメリカでは、ザ・ナショナル・ブック・アワーズ(全米図書賞)のトランスレーテッド・リテラチャー(Translated Literature)部門が、似た役割を果たしています。フィクション、ノンフィクション、ポエトリー、ヤング・ピープルズ・リテラチャー(Young People's Literature)と並んで、翻訳文学が主要な文学地図の一部として置かれているのです。

賞が言っているのは「これは良い原作でした」ということだけではありません。「この翻訳は、英語圏の文学において重要な一冊になりました」という宣言でもあるのです。

「外国文学」と「トランスレーテッド・リテラチャー」は同じではない

日本語では、しばしば「外国文学」という言葉を使います。便利な言葉です。ただ、翻訳文学賞を読み込んでいくと、この言葉だけでは足りないことに気づきます。

「外国文学」という言い方は、こちら側の場所から見て「外にある文学」を指します。視線の起点はあくまで自分の側にあり、他は「外」としてまとめられます。

これに対してトランスレーテッド・リテラチャーは、移動を追う言葉です。どの言語から、どの言語へ。どの出版社を通って。どの国で出版されて。誰のために。何を運び、何を作り直し、何を説明し、何を放っておき、何を読者の理解に委ねたのか。

この区別は重要です。

韓国語から英語へ翻訳された長編には、ある種類の問題群があります。ブルガリア語から英語への翻訳には、別の問題群があります。カンナダ語から英語への翻訳には、また別の質感があります。社会階層の表現、ローカルな言い回し、宗教的なボキャブラリー、食べ物の名前、親族関係の呼び方、法律用語、ジョーク、そして沈黙。言語によって、翻訳で起きる困難の輪郭はまったく違います。

トランスレーテッド・リテラチャーというカテゴリは、本がただ届いたかのように扱うのではなく、その通り道に注目してくださいと読者に語りかけているのです。

翻訳賞によって、見ているものは少しずつ違う

ひとくちに翻訳賞と言っても、すべてが同じ仕事をしているわけではありません。

ザ・インターナショナル・ブッカー・プライズは、英訳されて英国またはアイルランドで出版されたフィクションに焦点を当てます。賞金は作者と翻訳者で半分ずつ分けられます。

全米図書賞のトランスレーテッド・リテラチャー部門は、アメリカの賞の枠組みの中で翻訳作品を扱い、こちらでも作者と翻訳者の両方が中心に置かれます。

ペン(PEN)系の翻訳賞、特定言語に限定された賞、ポエトリーの翻訳賞、児童文学の翻訳賞、犯罪小説の翻訳賞。それぞれが、別の経路、別のジャンル、別の方向の翻訳を見ています。翻訳の方向(英語へなのか、英語からなのか)に関心を持つ賞もあれば、ジャンルに関心を持つ賞もあれば、大きな市場に届きにくい少数言語(マイナー・ランゲージ)に関心を持つ賞もあります。一冊の本ではなく、ひとりの翻訳者の生涯の仕事を讃える賞もあります。

つまり「翻訳賞」は、ひとつの賞の種類ではなく、いくつもの扉が並んだ家族のようなものです。

このサイトの分類でトランスレーション(translation)が大きなカテゴリとして立っているのは、そのためです。翻訳は文学賞の補助線ではなく、主要な読み方のひとつなのです。

翻訳賞のリストを読むときの三つの視点

翻訳文学賞のショートリスト(shortlist、最終候補リスト)を読むときは、作品名と作者名だけでなく、次の三つに目を向けてみると楽しみがぐっと広がります。

1. 原語(ソース・ランゲージ、source language)を見る。 五つの異なる言語から翻訳されたリストと、一つの主要なヨーロッパ言語に偏ったリストでは、まったく違う物語を語っています。リストの言語の偏りは、その時代の英語圏出版界の好み、関心、盲点までを映しています。
2. 翻訳者を見る。 翻訳者はしばしば、自分自身の読書のパス(path、道筋)を作っています。同じ翻訳者が、何年もかけて、ある国、ある世代、あるテーマの作家たちを訳しつづけている。ひとりの翻訳者を追っていくと、作家、国、出版社の小さな星座が浮かび上がってきます。
3. 出版地(パブリッシング・ロケーション、publishing location)を見る。 英国市場向けに英訳された本と、アメリカ市場向けに英訳された本では、同じ原作でも少しずつ別の人生が始まることがあります。装丁、紹介文、レビューの傾向、書店での置かれ方が違うのです。

この三つの視点を持つと、ショートリストはもう中立的な「世界の本のリスト」ではなくなります。文学が動いた記録として読めるようになります。

日本語の読者には、もうひとつの層がある

英語圏の翻訳文学賞を追いかけるとき、日本語の読者には独特の楽しみが加わります。

ある本が英語圏で大きな翻訳賞を受賞してから、日本語に訳されることがあります。逆に、日本語ではすでに早くから紹介されていた作品が、英語圏では何年も経ってから注目されることもあります。英訳がきっかけで世界的な話題になり、それが結果として日本語版の出版や売上に影響することもあります。日本語の翻訳には、英語圏の翻訳とは別の独自の歴史があります。

『菜食主義者』『夜、すべての血は黒い』『タイム・シェルター』のような作品は、この層構造を考えるのに分かりやすい例です。日本語の読者は、これらの作品を日本語版で出会うことができます。同時に、それらが英語圏の賞のシステムをどのように通り抜けてきたかも見ることができる。経路は単純な「原作から日本語へ」の一本線ではありません。原語、世界的注目、英語圏の書評、賞のリスト、出版社の判断、新しい紹介の言葉。それらが何重にも折り重なった先に、いまあなたが手にしている一冊があるのです。

この層構造そのものが、翻訳文学賞を読む楽しみの一部です。あなたは物語を読んでいるだけではない。その物語があなたに届くまでの歴史を、同時に読んでいるのです。

翻訳文学賞は、世界文学が作られていく現場を見せてくれる

翻訳文学賞は、世界の文学的価値を完璧に測れるものではありません。どんな賞にも限界があります。応募資格、出版市場の偏り、言語へのアクセス、ジャッジ(審査員)の構成、タイミング、運。すべてが結果に影響します。

それでも、翻訳文学賞は「可視性(ヴィジビリティ、visibility)」の地図としては非常に優秀です。どの本が、どの瞬間に、別の言語へ越えてきたか。どの翻訳者がその移動を支えたか。それを記録してくれます。

翻訳された本は二度生まれます。原語で一度。新しい読者の言語でもう一度。翻訳文学賞が照らし出すのは、この二度目の誕生です。

次に翻訳文学の賞のページを開いたときは、作者の名前と同じ注意深さで、翻訳者の名前にも目を留めてみてください。あなたが見ている世界文学(ワールド・リテラチャー、world literature)は、ふたりで作ったものなのですから。

参考になる公式ページ

• The International Booker Prize
• National Book Awards
• National Book Awards submissions